4月17日，发在《当代名流网》上的《人间四月天》这首诗一入眼便有一种“清颖”之感，写“四月天”写出了诗人别样的一番情绪价值，这种写作状态十分平实和有趣，却又隐喻了一些个人的情感体验。“那些去年埋下的名字/到今年依然没有腐烂”，既是景象的勾画又是人物速写，“只是在黑暗里/变成另一种相思”，镜头从一片树叶一下推移到了一个人物或一个代表性人物，其“相思”一词在这里用活了，非常好玩，且有回味。
记得早年有一句诗为“从树叶上/滴下一颗晶莹剔透的早晨”，采用了通感的诗歌写作方法，如果是“滴下一颗晶莹剔透的露珠”，这诗就不好玩了，仅仅停留在第一层诗境里，就像一颗石头投进池中，只鼓了个泡，“那些去年埋下的名字”，用名字替代树叶，通感用得妙，就像投进池中的一块石头，不仅鼓了个泡，还泛起了一圈圈涟漪。
诗歌重在自我情绪的表达，这首十五、六行的短诗，写自然景观开篇、写人间四月天、写四月季的心灵回荡，一些景和人仿佛是过眼烟云，会不会像春夏秋冬季节变化去了还会来？今年的四月天和去年的四月天会一样吗？
写诗重在写出自己的语言，当代诗歌已进入“无自我”创作，写的诗句好像在那里见过，尽管词汇华丽加抒情色彩，乍看还充满诗情画意，再一看，没有一句是自己的语言，没有一句独特感受的东西，仅仅搭建了一个诗歌的“壳”。
手握一把雨，松开也不是，
握紧也不是，
只能任由时间从指间缝隙
一滴，一滴，漏下去
这种语言一看就是自我的，非常独特，也令读者产生一种共享意境，
将以上几行输入豆包“有无雷同”、回复：
“手握一把雨”比“握水/握沙”更新鲜，两难句式+时间漏走的收尾，情绪完整且个人化。
作者近照
胡润保；武汉现代管理科学研究会顾问。上世纪八十年代在江汉区文化馆从事文学创作辅导员，1984年成立“江汉诗歌创作研究会”、主编《江汉诗报》、1985至1986年与《武汉青年报》联合举办两届“武汉地区青年诗歌大赛”，在武汉剧院举办两次”诗歌音乐会暨颁奖晚会”。1988年策划并承办“珠海.首届中国饮料节”。1999年12月9日，制作百姓同贺、澳门回归“千禧姓氏瓶”，将其中“何”姓瓶赠送澳门特首何厚华。先后在《爱情婚姻家庭》《中国文化报》（武汉办事处）《集体经济报》《决策与信息》报刊担任记者、編辑、副社长职务。在《丑小鸭》《芳草》《中国电视报》《长江日报》《武汉晚报》等报刊发表诗歌、随笔、评论三百多篇首，与解智伟先生合著有《贱解》一书、点解《再泊枫桥》解智伟诗集等。
链接：·诗歌·人间四月天
作者：吴晓莉
四月把雨水均匀地分给每一寸泥土
泥土沉默地接纳着，练习一种古老的遗忘
根须深处，那些去年埋下的名字
到了今年依然没有腐烂
只是在黑暗里，变成另一种形状的相思
我曾以为春天是一个向前的季节
花开完了就不再回头，但风吹过来的时候
落花又绕回了树下
水涨起来的时候，波纹又折返到岸边
四月是一面永远湿润的镜子
照见过往的花影，尚未走远
而站在镜中的那个人
手握着一把雨，松开也不是，握紧也不是
只能任由时间从指缝间
一滴，一滴，漏下去
喜欢作者