何汉华近照
人物名片：何汉华，号一贯，笔名仁抱石，三叶荷。湖北鄂州人，鄂州市作家协会会员、鄂州市电影电视家协会会员、民盟鄂州市委文化支部委员。曾先后供职于鄂州科技报、鄂州画报、今日湖北杂志社。1990年开始新闻及文学诗词创作，作品散见于全国30多家报刊、电台、刊（播）发表600余件计120余万字，部分优秀作品被评为省市好新闻奖。著有诗词集《华韵新声》《艺舟双辑》。其诗集书法手迹被经济界、文化界知名人士收藏。与人合编《辉煌鄂东南》、《诗意鄂州》大型画册三部。曾任报告文学集《华夏英杰》副主编。
在九省通衢的湖北，笔者结识了一位出自农家寒门而心志弥坚的文友，他就是多才多艺的何汉华先生。5年之前，笔者曾读过他的第一部格律诗词集。岁时又新，他推出了第二部格律诗词集。正如何汉华先生所言：当他登上诗书艺舟时，蒙师恩典，化益良多。他的这本诗词集美其名曰《艺舟双楫》，是他学艺做人的笔露新声，是以书会友，雅聚群贤的大恩不言谢，诗书送君前。
丁酉金秋，爽气西来。笔者利用双休日品读了何汉华先生所著的《艺舟双楫》格律诗词集。给我的第一印象是：“自灌心华，诗书有韵。”
咏诗三百，愿与君言。诗词是生活方式，思维方式，表达方式。综观何汉华先生的这本格律诗词集，正是由于作者长期大量阅读古今格律诗词的基础上，通过丰富的工作生活阅历，吟咏诗词。或雄浑，或淡雅，或写照，或传情。这一页一诗，如同“海绵”吸水，采撷“艺术甘露”滋润着读者的心灵，不管是一目十行，还是精研细读。我们仿佛置身于一方艺术舞台，既可看到画卷中的风流人物，又能感受到写意中的家园情怀。
何汉华先生所著的格律诗词集《艺舟双楫》共分为四个部分。在第一篇章中，他收录了许多反映时事见闻的诗词佳作。如由他创作的五律《华中师大毕业照奇观》，诗人以过人的新闻敏感，用诗词形式记录华中师大2014年一张集体毕业照，创下武汉高校迄今为止最长的一张毕业照，这一事实。以诗纪事，让人读后感慨良多。而诗集中的《欣闻编钟乐舞升级版》这首七绝，作者抓住了湖北省歌剧舞剧院复排的《编钟乐舞》节目中，男女舞者峨冠博带，长袖善舞，乐有楚韵，舞有楚风的舞台艺术形象。真可谓：“楚韵千秋传绝响，八音桔颂九歌章。”诗人引领读者从“音乐舞蹈史诗”中感悟楚文化的无穷魅力。
有人说：何汉华先生的格律诗词总带有“新闻痕迹”。然而，这正是何先生的可贵之处。多年来，他一直养成早看报纸，晚看电视新闻的习惯。同时，他参加过许多大型采访活动，这为他创作时事诗词提供了艺术养份。他创作的《满江红·读报有感》，显示出他对新闻事业的热爱和传递社会正能量的赤子之心，思想升华，启人心智。又如他创作的《好事近·牛山湖破垸分洪》一词，也收录于《艺舟双楫》格律诗词集中。这首词以“水降水相连，雷炸牛山湖隔”起兴，讴歌了2016年7月牛山湖破垸分洪重回梁子湖怀抱、再现“梦中云泽”这一新闻事实。当年的《江南风》杂志第4期在“南浦诗词”栏目推出了这首新词。由此可见，何汉华先生以格律形式巧写新闻时事的驾驭能力。
艺术来源于生活而高于生活。大千世界，人物风情。这是何汉华先生创作诗词取之不尽，用之不竭的艺术源泉。譬如：由他创作的五绝《春分又见龙抬首》，以细腻的笔触记录了我国传统节气中的有趣现象，使农谚中的“二月二，龙抬头，大仓满，小仓流”，在诗中相互映衬，妙趣横生。而五言诗《端午节巧遇父亲节》，展示了作者对慈父的孝敬之心，也表达了楚天民俗中端午开粽叶的传统习俗。备礼感恩，双节齐至。而诗集中作者创作的《自画像》、《病中手记》、《遣兴》等，从不同角度反映了诗人“谋生知我拙，诗向素笺吟”的惨淡经营，以及“今夜新闻写，明朝播万家”的文化自信。心中咏叹，跃然纸上。
诗不言小，小亦诙谐。何汉华先生总是做生活中的有心人。他为同乡好友创作的书法，友人答谢，送一篮鸡蛋以示谢意。而何先生竟能即兴玉成小诗：“兄送土鸡蛋，妻儿呼快尝，一壳先碰响，锅内现双黄”。无雕琢，无修饰。入情切境，有滋有味。还有《食春韭有作》、《春雨即景》、《诗题观音阁》《赏读梁晗曦折骨成诗有感》等五言杂咏，都是因人、因景、因事，有感而发，起承转合，情景交融。读来令人莞尔和留下思索。
竹枝词作为一种诗体，在创作方法上有四大特色。一是语言流畅，通俗易懂，二是格律较宽，束缚较少；三是格调明快；四是广为纪事，以诗存史。而何汉华先生创作的竹枝新声运用白描、比兴、形象、动态手法，让人文自然与诗人内心融合一体，诗情画意，浑然天成。如由他创作的《乡采春笔》中写道：“天幕大开心放怀，春风唤我下乡来。”就是白描手法，语言明快。而“苹果手机轻唤我，后山漫下把家还”；还有《早春即景》中的“柳舞千丝心摆动，好诗常向柳边生”。这些信手拈来的诗句，鲜明生动。诗人透过眼前景物环境的比兴，丰富内心世界，增强了诗的含蓄美，想象力。又如：何先生创作的《弈棋》中的“一桌一椅一盘棋”和《观画题诗》中的“莲心莲蕊坐莲台”两首诗中善用叠字，有异曲同工之妙。《中秋夜记》、《公鸡地书》，则突出反映形象本质，感染力强。特别是何先生独出心裁创作的《只钓红砖不钓名》、《太白遗风醉意浓》、《春饮有作》等竹枝词，常常灵气闪现，有衔觞赋诗，嘤嘤成韵之感。更令人叫绝的是，当他观看央视直播的中国诗词大会后，他即兴挥毫写下了“看诗须有金刚眼，词赋飞花溅玉珠。选手擂台声律振，黄金难买对答书”的动态场景，让人读后过目不忘，犹如身临其境。不论是炼意、炼句上，还是炼法、炼字上，诗人均表现出文才艺胆，如椽巨笔下喷涌而出的跌宕起伏的情感，着实把诗词大会参赛者和观赛者的心态描写得活灵活现，开阖有度，恰到好处，诗意盎然。每每读来，令人感受到开启中国诗词大会之旅的历久弥新。当然，还有《夜观凤凰广场》、《鄂州印象》等竹枝词均是诗人触景生情的妙手偶得。限于篇幅，笔者不一一枚举。
古往今来，乡愁是诗人抒发情感的永恒主题。乡愁是一杯浓浓的酒，一轮圆圆的月。而诗人笔下流动的是灵魂深处血浓于水的精神家园。笔者从何汉华先生创作的原创歌词中不难看出：他对生于斯、长于斯的鄂州的无限眷恋。诗集中收录的《三叶荷上起飞机》和《明月颂牌楼》是他试笔放歌的时代强音，诗意乡愁！
行文至此，掩卷而思。笔者还不得不佩服何汉华先生的天资聪明与勤奋好学。值得一提的是：诗集中收录了何先生的诗词150余首，附书法手迹68幅。书法欣赏，自古及今，仁者见仁，智者见智。在电脑早已进入寻常百姓家的今天，许多白领阶层均在无纸化办公中省心省力。然而，何汉华先生却热衷于传统艺术的纸上渲染。他的这本诗词集历时五载，九易其稿。许多诗词手迹都是从他平时的诗笺手札中收录的。这些诗词书法手迹，既有“循规点画”，又有“自由形态”，徜徉于字里行间，我不能逐幅赏鉴，但为了让读者对何先生的诗词手迹有通盘印象，摄要而论。
展阅这些诗词手迹，你会发现何汉华先生的书法手迹以行书为主，渐向小字草书过渡，甚至在手迹中常出现“雨夹雪”现象，也就是草书中夹入了行书，心手双畅，时出新意。显然，何汉华先生的诗词书法手迹并非劈空七彩。他的祖上有私塾先生，耕读传家。何汉华先生自幼喜欢文房四宝，成年后，他常向书法大家学习，潜心运腕，心摹手追。以追求形神兼备的“心象”和“意象”为书法归宿。用行书，知法度，恋草书，得自由。阅览何汉华先生诗集中的书法手迹，犹如一场笔墨盛宴开场，飞白处，觅笔间雅趣，运腕时，赏纸上烟霞。行逸草狂，风神豪迈。这是何汉华先生诗词书法的演进之迹。
诚然，书法的最高追求，是激发美感，不管是写出“规矩”、写出“力度”也好；还是写出“和谐”、写出“性情”也罢。书家都不能绕开将汉字写得“美”这一铁律。
学海无涯，艺无止境。何汉华先生的诗词书法手迹，虽然初具个性，但仍有很大的提升空间。要以“握断笔管写破纸”的毅力，从而达到“我手写我心，习艺更习精”的艺术化境。古人云：字如其人。诗品、书品即人品。笔者期望何汉华先生在灵气四溢的“三叶荷”版图上，笔追书坛先驱，心驭艺术方舟。力求诗词书法双绝合壁，笔歌墨舞，自灌心华，自成一家。
庄子云：朴素而天下莫能与之争美。我想：何汉华先生只要坚持临池舒笔，以笔墨之自然，舒天地人文之自然。醉心其间，能淘心，能怡神。夫复何求！
喜欢作者