湖北来日方长影视传媒有限公司董事长戴新民，在武汉文化建设的进程中，曾策划、主编了100多部文集和画册，并为多位作家、画家及书法家出版了文集和画册。他在繁荣武汉文艺创作，活跃武汉文化生活方面，被大家誉为“是一个不计名利或报酬的幕后功臣”！
在为他人作嫁衣瓽的同时，他还默默地为武汉文化建添砖加瓦。他自已先后创作出版了杂文集《痕迹》、游记《马赛马拉的呼唤》；和八一电影制片厂联合拍摄了电影《杨德志围城打援》，并自主拍摄了电影《山里山外》《孕城》《湖杀令》等3部，微电影30多部，均在中央电视台电影频道播放，有的还在陕西卫视，湖北、武汉等省市电视台播放。其中《杨德志围城打援》获华表奖提名奖，并获电影频道“百合奖”一等奖。自2006年以来，他坚持不懈地每天写日记并用手机留存影像资料，记录下自己与作家、音乐家、演员、文化名人在一起畅谈推进武汉文化建设的点滴片断，人们说今后要写武汉文化的历史，他是绕不开的第一人，从他那里就会找到这段时间武汉文化历史的痕迹和轨迹。
书山有路勤为径
戴新民1977年从武汉市某高中毕业，随后被下放农村，接受贫下中农再教育。当年高考制度进行了改革，那个时候他的梦想就是考上大学。然而，连考三年，过去因为自己是文艺特长生，常在武汉市青年文化宫文艺宣传队拉小提琴，所以数、理、化成绩不够好，每次高考完后，金榜并未提名。高考梦破灭后，当时文学的春天来到了，许多文学刊物应运而生，推出了包括伤痕文学在内的许多脍炙人口的作品，如刘心武的《班主任》，卢新华的《伤痕》等，于是戴新民做起了文学梦，开始恶补中国名著和世界名著。
通过如饥似渴地阅读中外名著，书中许多栩栩如生的人物形象让他如痴如醉。他从《红楼梦》中认识了口蜜腹剑的王熙凤，还有多愁善感的林黛玉；从《三国演义》里看到了智慧化身的诸葛亮，还有勇冠三军、仁义忠厚的关云长；在外国文学的长廊里，他仿佛看见了《茶花女》中的美丽、聪明而又善良，虽然沦落风尘，但依旧保持着一颗纯洁、高尚心灵的茶花女玛格丽特；读懂了《悲惨世界》里的主人公冉?阿让人性的美，其一生经历过穷困潦倒，也体验过富裕和显贵，但他能始终如一地一心向善……
同时，他还背《新华字典》《成语词典》，通过不断给自己加压，他的文学功底渐渐累积起来。1978年，《长江日报》社搞了一个“建设‘四个现代化’你能做什么”的征文，他初生牛犊不怕虎，以一个知识青年的名义，谈了自己的感想，将这篇征文投了过去。不久，这篇征文就见报了，变成了铅字，这是他的文字第一次变成铅字。不久，春节来到了，这时湖北人民广播电台开展了一次迎春征联活动，戴新民也试着写了一首，后来获得了二等奖，戴新民现在还能信手拈来：
忆前辈，颂前辈，前辈功绩著
想四化，干四化，四化远景宏
征文的发表和迎春征联的获奖，让他从事文学创作的信心满满。以后，他每天除了读书以外，就是爬格子，除了写散文、诗歌，还写小小说，后来陆陆续续在一些报刊杂志发表了一些豆腐块、千字文。下放的这段时间内，他将所有发表的文稿剪贴下来，竟累积了厚厚的一本。
更进一步再求学
1980年，招工回城的戴新民到武汉市纺织局下属的一家工厂当了一名工人。三个月学徒培训下来，武汉针织工业公司竟然一纸调令，把他借调到了针织公司编志办公室。为什么调他？原来是他在报刊杂志上发表的那摞厚厚的剪报成了敲门砖。那时名义上他是工人，实际上他成了一个靠笔杆子吃饭的小文人，编志一编就花去了两年光阴。
这段时间内，戴新民一刻也没有闲着。1980年的时候，他曾报名参加了武汉市硚口区办的一个电影、电视剧本创作学习班；回城后，武汉市民族街文化站办了一个文学创作讲习班，他想也没想，就去报了名。戴新民现在回忆起来说，如果要写武汉文化繁荣的历史，民族街文化站是绕不开的。因为这里培养了数以千计的武汉文学青年，其中包括现在的著名作家邓一光等人。那时，湖北的许多大家都来这里讲过课，如曾卓、碧野、李甤、吴丈蜀、莎蕻等。这个班前后开了20多期，学员达千人之多，现在武汉一些报刊杂志的骨干力量，大多来自这个文学创作讲习班。
1982年，第一届文科电大招生。由于不考数学，加之戴新民这几年在恶补文学课的同时，又涉猎了大量的历史书籍，所以考入了文科电大，前后脱产学习三年。电大是宽进严出，戴新民的知识累积又到了一个新的层面。后来，他无论参加哪一级的征文、征联，都能被选录或获奖。如1985年湖北人民广播电台搞了一次迎春征联，戴新民投去的征联再次获得二等奖，这条征联是：
长江长城两条巨龙臂
海内海外一曲中国心
他的这条对联是有感而发，来自当时的真切感受。那段时间，我国台湾地区的流行歌手张敏敏演唱的歌曲《我的中国心》风靡海内外，所以听到征联的广播后，他马上脱口而出，吟成了这则对联。
他还参加过全国婚联征集大赛，一举获得优秀奖。这则对联戴新民记忆犹新：
爱貎爱才尤爱志
知人知面更知心
因为征联频频获奖，他前前后后写过数百首对联，并在一些报刊杂志陆续登出。
你别小看这一则获奖的对联，要写好可真不容易。没有一定的文学功底和火候，写一则可以，两则也行，但要则则出彩，那可是难事，没有厚重的文学积淀，是不可能达到这个成就的。后来，他还写了很多小小说、杂文，都取得了一定的成就。
杂文学会举旗人
“戴新民的杂文针贬时弊，战斗性强；思相深邃，说理充分；戴新民的小小说，别看千字文，但是紧扣时代脉博，塑造的人物性格鲜明……”不管是在电大就读，还是在硚口区工人文化宫文学创作讲习所学习，还是在民族文化站深造，大家都这样认可戴新民的文学成就。更为重要的一点，戴新民组织能力强，什么活动只要有他参与，就办得非常隆重。因此，他在圈子内的人气不断飚升，身边很快聚集了一大批文学青年。
这时期，一些文学社团如雨后春芛般纷纷地涌现出来。如武汉大学成立了珞珈山诗社，华中师范大学成立了桂子山诗社，戴新民顺应时势，自己举旗成立了武汉青年杂文爱好者协会。当时，响应者众多，不长时间报名者达数百人，初次成立大会上，戴新民被推举为会长。该会1988年经市民政局登记，正式成为一级社团，并成功挂靠武汉市社会科学院联合会，戴新民是法人代表。1988年11月，武汉青年杂文学会正式成立，当时举行了隆重的庆典仪式，著名杂文家陈泽群、张宿宗、苏天生等前来与会并授课，那英、笑林、李国胜等明星也前来助兴。在这次成立大会上，戴新民再次成功当选为武汉青年杂文学会会长。
为了充分发挥杂文学会服务社会、培养新人的功能作用，戴新民通过筹划，决定干三件大事。一是办一张报纸《文学青年报》，二是开一次论坛大会，三是出书。但这说说容易，可经费从哪里来？戴新民这时除了有杂文学会会长这个头衔外，他还有记者这个头衔。电大毕业后，长江日报社一位老记者，发现戴新民是个人才，就把他推荐到《老年文汇报》工作，后来因该报没有编制，《长江开发报》成立时，这位老记者又将他推介到该报副刊当了副刊版的编辑，那时副刊版叫“水晶宫”。有了这两个头衔，戴新民化缘就变得相对容易一点。
他每到一个单位化缘，当别人听说是做公益事业，尤其听说是办杂文方面的报纸，歌颂真善美，针贬假恶丑，不管多少，大家都乐意赞助一点。
有了经费后，戴新民顺利地办起了《文学青年报》，这张报纸前后出了三年，共出刊20多期。
1989年3月，戴新民大张旗鼓地举办了一次全国性的“青年与杂文研讨会”，当时十分荣幸地请到了《求是》杂志的副主编牧惠，《人民日报》社的舒展，还有《文汇月刊》的刘绪源及杂文报的主编；省内的大家有曾卓、祖慰、陈泽群等。这次活动，对于繁荣全国杂文创作、培养杂文人才起到了推波助澜的作用。
戴新民随后紧锣密鼓地张罗第三件大事，出版了一套《青年杂文丛书》，推出了鄢烈山的《假辫子真辫子》、朱建国的《早叫的公鸡》、梁刚建的《杂拌儿六两》，并自己主编了《全国中青年杂文选》。这套青年杂文丛书的推出，是武汉及我国青年杂文史上的一件大事，也践行了武汉青年杂文学会服务社会、培养新人的宗旨。
后来因为市场经济的影响，文学被边缘化，杂文也逐渐被淡化，加之戴新民于1992年下海创办了武汉中南社会调查研究所，武汉青年杂文学会在发挥了她应有的作用后，悄悄退出了历史舞台。
公益文化领军者
近年来，有一支民间电影拍摄队活跃在武汉地区，他们虽名不见经传，然而其拍摄的电影和微电影却登上了大雅之堂，不仅上了央视的电影频道，还被湖北、陕西、武汉等地方电视台播放，其中《杨德志围城打援》还得到了电影华表奖的提名，并且获得了百合奖一等奖。这支民间拍摄队的领头者不是别人，正是戴新民。
戴新民下海后，他虽然没有弄杂文了，但是还兼任着武汉作家协会杂文创作委员会的副主任兼秘书长。2005年的时候，武汉作协成立了一个视听创作委员会，武汉作协副主席、著名作家邓一光亲自点将戴新民担任该委员会的副主任兼秘书长，给政策，但没有经费。
戴新民曾听圈内人士讲过，拍电影是个烧钱的活儿，弄不好就赔本，甚至有好多人为之倾家荡产。但戴新民不这样认为，他想这是一个新载体，只要我们策划得当，并且以市场为导向，就会得到市场的认可；再则，他曾经参加过剧本创作学习班，又在民族街文化站的文学创作讲习班培训过，认识现在活跃在湖北以及武汉地区的大批作家，有资源，只要能得到好剧本，即使亏损也亏不到哪里去；另外最重要的一条，这是武汉作协的一个下属单位，作协相信你才要你在这个岗位上干，干得好不好是回事，干不干那就是个态度问题了。既然揽了这个瓷器活，干就要干个样子。于是他成立了湖北来日方长影视传媒有限公司。
他随后四处开始活动，当他从八一电影制片厂、央视电影6频道处获知，这两家单位正联手拍摄共和国名将系列的片子，他想到自己虽在武汉长大，可他却是红安人，这里是共和国将军最多的地方，有“同一个故乡、两百个将军”之称，再加上自己手头有作家资源，于是他前去游说，将自己的优势和盘端出。这两个地方负责拍摄的同志，一听到截新民所说的条件，正是他们要找的合作者，再加上戴新民又是武汉作协视听创作委员会的领导，所以一拍即合，把有关拍摄任务交给了他。戴新民回汉后，马上策划了100个选题，组织了100多个作家开始创作剧本，后来得到了20多个优秀剧本，其中有《杨德志围城打援》《夜袭》《李志民军管包头》《惊沙》等。
《杨德志围城打援》这个片子讲的是1947年7月，解放战争进入了一个重要的转折关头。为牵制华北之敌向东北增援，中共中央军委决定，组建晋察冀野战军，任命杨德志为司令员。时值十月，杨德志率部逼近徐水，对徐水实施包围。在杨德志的战略意图中，围攻徐水是假，引出驻守石家庄的国民党王牌军第三军，继而歼灭是真。鉴于徐水和石家庄之间还隔着一个保定，杨德志下达命令，加大攻势，引国民党第三军军长罗历戎出兵。后来诱敌成功，全歼了国民党王牌第三军，创造了我军在平原上远距离机动作战的成功范例。这个片子因为故事情节曲折，人物形象塑造鲜明，在央视和有关地方卫视播放后，获得好评，一举夺得百合一等奖，并且获得华表奖提名。
同时，戴新民还以“大汉口创造者”、清末民初武汉工商巨子刘歆生为原型，拍摄了电影《孕城》，这一电影因为写的是身边人，在武汉地区获得了很高的收视率……
从2011年开始，戴新民每年都拍摄一部电影，有时是两部，至今已拍摄6部，收视率都不错。业界评价，戴新民虽然起步晚，但他强调剧本和演员的遴选，所以获得了成功，为武汉市的影视创作作出了自己的贡献。
戴新民并不满足已取得的成绩，为了开眼界，2015年12月，他与朋友一道专门赴美国考察、取经。他们先后来到洛杉矶好莱坞、环球影城、奥斯卡金像奖的颁奖地杜比剧院，通过参观，感受最深的是美国电影业确实是在做文化，他们是用文化占领世界市场，难怪世界上的一些学者评价，美国的电影文化看起来甚至不象是一种进口的东西……，而我们则是追求票房，讲的是商业利益，有些浮躁。为了将电影业打造成真正的文化产业，截新民觉得自己还有很多事要做，虽然过去从文化上做了几部片子，其中包括微电影，但远远不够。今后首要的就是要淡定下来，中华文化博大精神，我们要去挖掘我们的文化宝藏，从我做起，尝试把电影做成一种文化事业……
除此而外，戴新民还大力扶持作者和一些艺术爱好者。这几年的时间，他先后为100多位作者策划出版了个人著作，并且担任主编作序。另外，他与一些杂志如《当代名流》《今日湖北》等刊物合作，为数百名正在徘徊在两可之间的书法家、画家免费推出作品，为他们树立起创作的信心……当这些人听说戴新民是做赔本买卖，感到不好意思，非坚持要付报酬。戴新民说，我毕竟在这个行业摸爬滚打多年，人脉比你们熟，只要自己多跑点路，多磨点嘴皮子，比你们拉的赞助自然多些，即使自掏腰包，也掏不了多少。就这样，戴新民婉拒了作者们的好意。
除此而外，他还抽空将自己过去写的杂文和游记进行整理，先后出版了杂文集《痕迹》和游记《马赛马拉的呼唤》《你让我仰视》等。
为了武汉的文化建设，戴新民近些年来坚持写日记，默默无闻地记录武汉文化界的点滴奇闻轶事。一晃就坚持十年了，写了十本日记，每年都装订成册，非常厚厚地一摞。打开其中的任何一本任何一页，虽然看到记的是流水帐，但都是他与武汉文化界的知名人士在一起谈天说地的美好时光，上面不仅记载了这些文化名人具体情况，还有他们调侃和谈天说地的轶闻趣事，还有他与这些文人墨客的合影……业界这样认为，这些日记是武汉文化建设一个时期的缩影，今后要写武汉文化史，从他那里可以找到一个时期武汉文化的痕迹和轨迹！
依旧把书当知音
在文学被极度边缘化的今天，戴新民依旧把文学当知音，而且乐此不疲。他说，文学是精神的归缩，即使现在喜欢文学的人没有以前多了，但是文学是精神食粮这一概念并没有变。疲惫了，精神乏了，拿起一本文学书籍，就仿佛找到了一处休息的港湾，阅读就有一种愉悦的享受。
戴新民坚持订阅《小说月报》《杂文选刊》《读书》《随笔》等刊物20多 年了，一直没有间断。戴新民出差的时候较多，每次出差，他都要带一本精读，有时是小说中的主人公与他的命运相似，有时是某篇文稿让他产生共鸣，这时便会生出许多感悟，想想公司，想想自己从事的事业，便有一种责任感涌上心头，每天写下日记后，他的信心往往会倍增，向前的步伐会更坚定。
今后，他不仅要用日记记录武汉的文化，还要用影视记录武汉的视听文化，而且已筹划在胸。不久他将拍摄以武汉民族街文化站为背景的纪录片，还打算创作有关武汉文化建设的长篇小说，还打算将自己旗下的两家公司推上一个新台阶……
迎着朝阳，揣着梦想，为了武汉的文化建设，戴新民又开始了新一天的征程！
喜欢作者